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Amazing life e' clippato in maniera incredibile, ho analizzato il WAV della CPL. E' praticamente un'onda quadra.
Detto questo, su impianti MOLTO massicci, rende MOLTO bene.

Molti trailer THX non scendono sotto i 30Hz anche perche' pochi cinema hanno la possibilita' di scendere sotto tale frequenza, o almeno non mantenendo la SPL richiesta. Le KCS non ci arrivano proprio.

Ho fatto alcune prove con i trailer consumer, Amazing Life e Amaze sono ai vertici del casino, anche se così a orecchio non posso dire chi prevalga, mentre tutti gli altri si sono rivelati fiacchi, molto fiacchi, non posso escludere che questi file siano in qualche modo alterati rispetto ai trailer da cinema.

Nota: le spie dell'ampli (un t.amp da oltre 1000 watt) schizzano rapidamente fino a far accendere le spie rosse del clip con volumi decisamente normali, poco più che condominiali oserei dire, e l'AP ad esso collegato è da 97 dB, vaglielo a spiegare a chi crede che una coppia da REL da 20 cm siano oltre il necessario.

Esisterà ancora qualche sala che proietta il trailer THX?

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il DCP è non criptato

THX ormai è morta e sepolta. Fondamentalmente THX specialmente alla fine aveva rilassato i controlli. Per le multisale accettava che gli impianti fossero controllati dai tecnici delle catene bastava che mandassero il file di taratura. La certificazione era costosa da rinnovare ogni anno. Alla fine se non c'è un ritorno non aveva senso pagarla.
Inoltre 20 anni fa aveva senso: il know-how tra gli installatori di cinema era molto basso. Le sale avevano impianti e acustica molto scadenti. Non c'era internet, trovare informazioni era difficile. Il fortunato possessore della rara copia del manuale di installazione XYZ era un privilegiato. Pochi parlavano inglese.
In quelle circostanze una società che ti vende esperienza e ti dice come e cosa devi montare in sala per avere un risultato incredibile era una cosa mai vista. Piano piano gli impianti sono migliorati, la qualità delle casse è sempre migliorata e si è capito, più o meno, come realizzare un'acustica decente

[* mi viene in mente un vecchio tecnico che non installava assorbente dietro lo schermo perché "lo schermo è forato, il suono passa"]

Il divario tra una sala THX e una non THX si è assottigliato e THX tra l'altro è diventata più e più morbida. Alla fine un gestore si domanda "ma perché devo pagare X mila euro l'anno per una certificazione che non mi dà niente, nemmeno un tecnico a ricalibrare l'impianto annualmente?"

Direttamente dal sito Meyer!!! http://www.meyersound.com/news/2016/arcadia_melzo/

interessanti le foto. Certo che per quanto potenti quei surround possano essere, è pur sempre una piccola cassa da sola, senza il muro dietro... E sono "solo" 30 surround!

Il numero dei surround laterali credo sia adeguato considerando che la sala energia ha l'asse maggiore trasversale, al limite potremmo fare delle considerazioni in più sugli overhead, c'è da chiedersi se la configurazione completa sia davvero necessaria o se basti quella al risparmio, tu che ne pensi?


ps: comunque son 36


Il problema per me è piuttosto l'spl max dei singoli surround, specialmente quelli più avanzati, applicando l'inverse square law NON arrivano neanche pregando a 99 dB nel punto di ascolto, anche se non ho le misure precise non è una questione di un paio di metri a cambiare i risultati. Magari in una sala chiusa e riverberata insieme a mille rosari si arriva alle prestazioni richieste, forse...

Non ho mai sentito una sala che non avesse tutti i surround TOP come i surround laterali per cui non so dirti. Se guardi la foto del surround credo che sia quello accanto allo schermo, è uno di quelli molto sollecitati in quanto i mixatori li usano come 'estensioni' di L e R in alcune circostanze. Sono tanti metri ed è praticamente 'free field'.

Ho fatto due rapidi calcoli, se ho stimato correttamente le dimensioni della sala energia i surround back vanno bene, i laterali no, dovrebbero essere tutti HMS 15 e vicino allo schermo dovevano mettere direttamente questi:

http://www.meyersound.com/products/concertseries/cq-1/


Chi ha dimensionato l'impianto l'avrà fatto tenendo conto di altri fattori (riverberi?) o avrà semplicemente messo i valori gonfiati presenti nel datasheet scambiandoli per quelli veri (rumore rosa continuo)?

Questo posso dirtelo io: Dolby considera 134.2dB di SPL di picco per gli HMS 15. Da lì fa tutti i calcoli necessari in funzione della distanza.

Considerando una sala 30x20 (ipotizzo) il primo surround viene 20m dalla posizione di ascolto e può erogare, secondo lo spreadsheet, 102.5dB continui.

Dolby beve troppo, non aggiungo altro
Ma possibile che non controllino nemmeno i valori che buttano nel loro foglio di calcolo?


Secondo il famoso programmino Meyer sono da 128-129 dB ma di picco, cioè 125-126 continui.

Per la stima delle dimensioni della sala, sappiamo che ci sono 40 posti per fila, ogni poltrona misura 65 cm considerando la distanza tra metà di un bracciolo e l'altro, ho aggiunto 5-6 metri di scale laterali, siamo sui 32 metri di larghezza, la sala è un po' curva quindi è leggermente più piccola di questa stima ma non sono un paio metri a fare la differenza.

Per la lunghezza sappiamo che ci sono 16 file con gradoni da 1 metro e 30 ciascuno, ho stimato sui 27 metri contando anche la distanza tra schermo e prima fila e tra ultima fila e parete di fondo. I surround dovrebbero essere a 7-8 metri, per i top ho stimato che si trovano a un terzo dalla larghezza della sala e ad un'altezza variabile compresa tra 12 e 18 metri.



Numeri alla mano i surround montati sono da 123 e 125,5 dB, mentre i cassoni che avrei installato sono da 127 dB con rumore rosa continuo senza considerare monofrequenze in modo ridicolo con segnali impulsivi e fattori di cresta esagerati come i dati gonfiati da meyer sound.


http://i.imgur.com/mXaZVte.png

Solo i back e alcuni top arrivano a 99 dB, a destra i valori cambiando le casse con altre più performanti.


Ti torna?

E' interessante, sembra davvero che Dolby abbia preso il valore sui datasheet come quello continuo e inserito nello spreadsheet il valore di picco calcolato (+6dB). I valori vengono revisionati spesso ma in genere Dolby mette quello che dice il costruttore. Ma se il costruttore stesso dice 128.5dB DI PICCO non so bene da dove esca il 134.2dB.
Molto interessante!

A questo punto sarebbe interessante invitare i tecnici delle due aziende italiane coinvolte nel progetto a dire la loro, chissà se lurkano in silenzio o non conoscono il forum, voto più per la prima ipotesi

Ottima cosa Dolby, quindi qualunque idiozia il singolo produttore si inventa loro la mettono nel foglio di calcolo senza uno straccio di verifica, pensa a quegli sfigati della QSC & co che si limitano a dichiarare degli onesti 120-124 dB, poi arriva il furbetto di turno che spara 130-134 dB misurati nelle condizioni più favorevoli e inverosimili.

Dolby non vende impianti, non può permettersi di fare valutazioni commerciali. Chi spara numeri a caso sarà poi spazzato via dalla concorrenza quando le casse poi saltano come tappi

Il punto è che Melzo non manda i film a 5.5 con il resto del mondo... speriamo Ad ogni modo o nell'850 o nel sistema di controllo Meyer ci sono tutti i limitatori del caso quindi probabilmente danni non se ne fanno.

Il problema però è quello, non si rompe niente, finché non saltano gli amplificatori o le casse va tutto bene, se poi mandano tutto a 5,5 ciao, rimane però la convinzione di aver installato diffusori migliori dell'altro marchio, magari pagandoli molto di più.


ps: in dB relativi se 7 corrisponde allo 0 dB rispetto al reference level, 5,5 a cosa corrisponde? Sempre che non vari da processore a processore.

Scusate una domanda, non ci sono mai stato in Arcadia, però vedo dalle foto.
Ma sia i surround laterali che gli overhead sono messi dietro la "parete" (o "soffitto")? E ci sono corridoi aperti di accesso laterale ai surround ... una configurazione curiosa.

Quanti speaker ci sono a soffitto?

FKB

Ti posto l'impianto completo (corretto con il recente leggero upgrade ai back surround)


Frontali

Canale sinistro: SETTE Leopard + estensione alle basse frequenze con DUE 900 LFC
Canale centro-sinistro: SETTE Leopard + estensione alle basse frequenze con DUE 900 LFC
Canale centrale: SETTE Leopard + estensione alle basse frequenze con DUE 900 LFC
Canale centro-destro: SETTE Leopard + estensione alle basse frequenze con DUE 900 LFC
Canale destro: SETTE Leopard + estensione alle basse frequenze con DUE 900 LFC

Canale Sub: array da DIECI X800-C

Surround:

Laterale sinistro: SETTE HMS-12 + UN HMS-15 + QUATTRO Sub X-800C
Laterale destro: SETTE HMS-12 + UN HMS-15 + QUATTRO Sub X-800C
Top sinistro: QUATTRO HMS-12 + UN HMS-15
Top destro: QUATTRO HMS-12 + UN HMS-15
Posteriore sinistro: QUATTRO HMS-12 + UN HMS-15
Posteriore destro: QUATTRO HMS-12 + UN HMS-15

Il volume nei processori Dolby segue una curva a step. Sotto il 4.0 un punto sono 10dB. Tra 4.0 e 10.0 sono 3dB.

Ergo 5.5 è circa -4.5dB.

Antonio Marcheselli ha scritto:Amazing life e' clippato in maniera incredibile, ho analizzato il WAV della CPL.

Per curiosità, come è organizzato un DCP in Dolby Atmos? Immagino ci siano gli mxf con l'audio embedded, ma la parte objects come risulta stoccata? C'è un mxf apposito, oppure sono dispersi tramite metadati nel contenuto embedded (come la controparte domestica)?

FKB